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青春环游记第二季导演

陈佩斯归来(仍)是喜剧(大)家

时间:2021-03-05 15:41:55   来源:那里有小妹嫖娼的地方 浏览量:95606

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  (羊)城(晚)报(记)者 黄翔宇

  (近)日,一(档)特别的喜剧综艺(节)目悄然出(现),(带)(来)(跟)以(往)同类(节)目(大)不相同的(感)(觉)。这档由中央广(播)电视总台制(作)的国内首档(喜)(剧)传承类综(艺)节目《金牌喜剧班》,不仅将(陈)佩斯、(郭)德纲、英(达)(三)位不同领域(的)喜剧(大)(师)(请)来(当)评委,还(把)喜(剧)竞演和(养)(成)(真)(人)秀相结合,以“(真)正的(喜)剧精神需要传承”(为)口号,引入“师承”概念,探索喜(剧)精神内核。

  在以往如《欢(乐)喜剧人》《(笑)傲江湖》等比赛式的喜剧节目(中),不同的喜剧类型同台竞技,最(终)决(出)名次。在这个过程中,(选)(手)们(各)(自)努(力),(评)委起到(评)分、点评(的)作(用)。而《金牌(喜)(剧)班》的三位评(委),肩(负)导师作用,用(自)己(之)所长(真)(正)(指)导选手们在喜剧(领)域(获)得提高。不同班(级)各有侧重:陈佩斯熟悉小(品)、(话)剧(领)域,(郭)(德)纲深耕相声行业,英(达)则主打喜(剧)影视。而(其)中最引人注(目)(的)显然是时隔20多(年)(重)返央视舞台(的)(陈)佩斯。

  导师

  陈佩(斯)(干)(货)多,郭德纲受欢(迎)

  (陈)佩斯(作)为(中)国家喻户晓的喜(剧)演(员),曾多(次)登上央视春节联(欢)晚(会)(的)舞(台),贡献出《吃(面)(条)》《(主)(角)(与)配角》《(警)察与小偷》等诸多脍炙人口的小品。1984年第(二)(届)央视春晚,陈(佩)斯、(朱)时茂表演(的)《吃面(条)》一炮(而)红,从而促使小品(正)(式)成为(一)种独(立)的(艺)(术)表演形式在春(晚)舞(台)上延续下来,并(广)泛(出)现(在)各类晚会当(中),因(此)(业)界称陈佩斯和朱时茂开(创)了中国(小)品的先河。

  1998年,在(央)(视)春晚出演小(品)《(王)爷与邮差》后,(陈)佩斯便告别了央视春(晚)。时隔二十余年,陈(佩)(斯)以《金(牌)喜(剧)班》导师的身(份),再度(回)归央视舞台,令许多(粉)丝和观众十分(期)待。然(而)(陈)佩斯(此)次(回)归,不仅没(有)进(行)喜(剧)表演,而(且)一点儿(都)(不)“好笑”,坐在导(师)席C位的陈佩斯不苟言笑,点评(犀)利,被网友(称)为“最严(格)的导师”。

  陈佩(斯)(在)接受(媒)(体)采访时称,他(此)次上节(目)的初(心)是要发(掘)喜剧新(人)。而他自(从)离开春晚舞台之后,(一)直(从)(事)(话)剧表演(创)(作)(和)研究,(其)(创)立的大道喜剧院(亦)(同)(时)致力于培(养)(喜)剧新人。(在)点评学员(作)品时,(陈)(佩)斯(会)将剧作和(表)(演)分(开)评(判)。与现(今)(流)行(的)快速(笑)料、包(袱)(堆)砌起的喜剧(不)(同),陈佩斯(尊)崇靠错(位)、误会和(反)差(出)(笑)(料)的(喜)剧创作模式。“(创)造(笑)(声)是(我)们的(一)个出(发)点,但(不)(是)(创)作的手段。”(他)反复(强)调所谓“剧”就是冲突,是有(人)物、有故事的冲突,(喜)剧效果要从(性)格里生成,(从)(事)件里生(成),要从(人)物性格(出)(发)去设(计)动作和行为,“因为(之)前的性格,(才)(有)后面的故事”。

  (在)他(看)(来),剧作太(过)于(注)重结果和抖包(袱),会导致演员在表演上的偏(差),“(老)是用包袱来评价(一)(个)(作)品,我(觉)得这是本末倒置,这个方向特别不好。它(使)我(们)的演员在舞(台)上表演(的)时候(都)非常急功近利,(很)(多)(演)员(眼)睛(里)(不)看人,也不感受对手,这个角(色)不感受(那)个角色,各演(各)(的),这些(缺)陷就固定下(来)了”。

  与陈佩(斯)不同的(是),郭德纲作为近些年来(游)走在各大(节)(目)(中)的(相)声演员,(其)综(艺)感很强,(不)仅(点)(评)(时)笑(点)包袱信口拈来,(时)不(时)还展(现)一手自(己)的(才)(艺)本事。不仅(如)此,郭(德)纲(还)(充)当(了)(现)场主(持)人的角(色),在演员们表(演)(完)(成)(之)后,由他开启点评(的)话茬,或是与其(他)(两)位导师互(动),为节(目)制造许(多)笑点和(看)(点)。在(相)声《恋(爱)男女》中,逗哏演员李圆(圆)是一名(来)自(四)川的(女)演(员),自学相声多年,其(舞)台表现比捧哏演员、来自天津(的)职业(相)声(演)(员)许健要逊色一些,(郭)德纲便直接(指)出李圆圆的不足,(甚)至说让她“在北京玩一圈就(回)家吧”。(就)在(李)圆圆泪流满面、(陈)佩(斯)(和)英达两(位)导师(给)出“淘汰”的评(判)(时),(郭)德(纲)出乎意料(地)给了一个“录取”(结)果,制造一个(大)反转,为节目(效)果拉满。在(选)手们的(介)绍中,很多人直白地(说)“为(郭)(老)师而来”,想要加入(郭)德(纲)的班(级)。(在)(前)几(期)节目中,郭德(纲)也(成)为(最)(抢)手的(一)名导师。

  选手

  乐于跨(界)尝试,节(目)五花八门

  《金(牌)喜剧班》录制时有50(组)(选)(手),(这)些选(手)事(先)(已)经(经)过节目组筛选。节(目)第一赛段(通)(过)50(组)选手(的)一一(舞)(台)展演,(确)定选手去留(及)分(班)情况。三位(导)师桌面设置有(录)取、推荐、落榜三个选项按(钮),根据学员的表(演)情况,导师(决)定其是(否)直接被录取或落(榜)淘汰,(或)者选(择)推荐给其(他)的(导)师。(当)获得两个(以)上的(录)取,选手将反选(导)师;而没有录取但获得两(个)(以)上的推荐时,选手将进入旁听班,可以(选)择去(任)意(一)位(导)(师)班级“蹭课”,(后)期根据(节)(目)安排,也有(上)舞(台)(的)(机)会。

  50组选手(可)谓来自天南(地)北,横跨多个行业,有些甚至之前和喜剧没什么关系。(选)(手)中,有专业戏曲演(员),有地(方)剧种从业者,还有相(声)演员、话剧演员、影视(演)员(等),甚(至)还(有)主持人。如(金)铭和汪(东)城的(出)(现),让其他选手和观众(都)颇为意外。金(铭)自己(在)(节)目中说,(她)之前演(琼)瑶剧较多,“(一)直(在)哭,(现)在想要笑”,她想回归演员(的)本质、(而)不是单一演绎(某)(一)(类)角色。其他有(些)(演)(员),(如)盛伟(原)本是(相)声演员,在(舞)台上却(带)来了(小)品(演)出,(他)直(言)想要探索新的表演形式。(一)些小有名气的演员或艺人(出)现在《金牌喜剧(班)》(的)舞台,让(网)友评价道“终于迎来一档不是看名气(而)是拼实(力)的节目了”。

  在表演(内)容上,选手们(的)节目(涵)盖戏(曲)、小品、音乐剧、(木)偶戏、魔(术)(喜)剧、(谐)剧、吉剧等多种(喜)剧门类。四川谐剧和吉林吉(剧)等(地)(方)喜剧(剧)种,(通)过节目的舞台展现,让更(多)观众了解,(也)被网(友)评论说“符合节目‘传承’(的)理念”。京剧(丑)行演员曹阳阳、谈元的节目《大郎战大郎》,不仅(加)入(京)剧《三(岔)口》选段,(还)(加)入超级(玛)丽音效等(现)代元(素),(获)得(三)位导师和选(手)(们)的(一)(致)好评。据两位(演)员称,他们(来)参加节目,“想(要)通过(平)台,把传(统)文化、戏曲及(丑)角艺术,通过各种表演方(法)、不(同)表演方式展现给观众”,希望更多观众能够认识丑行(演)员,传统艺(术)(得)到创新和发(展)。

  赛制

  教学结合(实)(践),毕业上演大(戏)

  根据(节)目赛制,选手们现场(展)演(以)及导(师)评判分班(属)于第一赛段,第二赛段和第三赛段分别是班内小(考)和班级大考,(过)程(中)学员们(将)经(过)各类课(程)(训)练,真正在班级里学(习)、提高。在(两)个月的学习(之)后,各班学员将有毕业大戏的表演,(这)也是(节)目(的)第(四)(赛)段。截至发稿时,节(目)播(到)(第)一赛(段)分班(考)核结(束),之(后)学(员)能否(在)(导)(师)的引导下,(在)班级(学)(习)(和)排练中得到表演水(平)的提高,(从)(而)(走)向喜剧创作表(演)的更高(层)次,尚不(得)而(知)。

  节(目)中,陈佩斯也一(直)(在)向(新)人(传)递自己的喜(剧)精神。如上海新(派)相声演员(张)聿、霍星辰,在小(品)《疯狂直播》(里)运用到传统(相)声《学(电)台》段子的(模)式,用多元素、新鲜(感)来创新(传)统表演,虽(然)样态简单,(却)结合时(代)热点,(富)有讽刺意(味),(没)(有)采取当(前)(小)品一般的喜头(悲)尾模式,戛然而止的结(尾)(引)得弹(幕)一致(好)(评)。这个节目使(得)(陈)佩斯主动抢人,并称“大可(不)必都是一种(结)尾”,表达了(其)个人观点。

  据节目组(称),分班之(后)各班将贯彻师承(概)念,(陈)佩斯(带)领学员(观)摩喜(剧)话(剧)演出、郭德纲(带)领学员和徒弟在剧场拉练、英达带领学员去人艺试演(话)剧,通(过)喜剧(公)(开)(课)、剧场实(地)演(出),(理)(论)(与)实(践)(相)结(合),让(学)员们(从)生活中(提)炼素(材),获取更(加)生动鲜活的(喜)剧创作来源。

  链(接)

  喜(剧)很(难),对剧(作)和表演要(求)高

  陈佩斯曾(坦)(言),逗人笑是(件)(很)难的事,是(一)个折磨自己(取)(悦)(别)人(的)过程。(业)界普遍(认)为,喜剧比悲(剧)难创作,(行)(业)门槛(更)高,对剧(本)创作、表(演)形(式)、(呈)现效(果)要(求)(更)严。(如)今(喜)(剧)的发展带来很多(从)业机会,(越)来越多的人开(始)从(事)喜剧相关工作,(甚)至一些(偶)像歌(手)、(实)力演员也主(打)“谐星”人设。但青年演(员)(夏)晨旭却“逆潮流发展”,原先主要从事喜(剧)表(演)的他如今(却)很少(出)演喜剧。对此,(羊)城晚报记(者)专(访)了夏晨旭,和他(探)(讨)喜(剧)表(演)(的)(若)干问(题)。

  羊城晚报:(你)(之)前(演)过什么类(型)(的)(喜)(剧)?

  夏晨旭:之(前)上(学)的时候说过(相)声,演过小品,还排(演)过话(剧)。后来当了演(员),相声小品接(触)得就很少(了),主(要)是(演)喜剧(题)材(的)(话)剧和电影。

  羊城(晚)报:现(在)为什(么)(不)演(喜)剧了?

  夏晨旭:倒(也)不(是)绝对(不)演,只不过演得少了一些。喜剧(是)表(现)派的,表演方式比较夸张,(尤)其是小品,要在(很)短的时间(迅)速达到喜(剧)效果,就不得(不)通过一(些)夸张的(动)作、(表)情、台(词)等来吸引(观)众的(目)光。我(不)是很喜欢(特)别(夸)(张)的表演方(式),小品(话)剧这类现场表(演),对于演员要求很高,要瞬间迸发巨大的情感和(能)量。演员(为)了让(观)(众)笑而(刻)(意)进行浮夸的表演,让我看起(来)有些尴尬。(包)(括)我自己(以)(前)的作品,现在(回)(头)(看)也(很)尬。如果是喜剧电影还好(一)些,像《疯狂的石头》我就(很)喜欢,但那对剧作要求又(很)高,有(时)候(好)剧本(比)好(演)员还难碰到,喜剧太难了!

  羊(城)(晚)报:如果有机会接受(喜)剧大(师)(的)指点,你(觉)得对(于)表(演)的哪(些)方面(能)(有)(提)(高)?

  夏晨旭:(首)先肯定(是)技巧,那(是)(观)(众)(最)容易(感)知到的。包括包袱、节奏、肢(体)(动)作、表情(等),(什)(么)样的看(起)来(就)(好)(笑),该让观众(在)(什)(么)时候笑,是(要)经过大量的(训)(练)和学习(的),大师往(往)(经)验丰富,可以(直)(接)告诉你(哪)些(技)巧能够取得何种效果,(让)你迅(速)掌握“(秘)诀”。其(次)(是)情感认知,(普)通的演员(在)演喜剧时(往)往只注重技(巧),(只)关(注)(搞)笑效果的呈现,但是真正的大师,就(不)(单)单是(表)现派(了),他们会(代)入人物(情)感,理(解)所(扮)演的角色每(个)行(为)(的)动(机)和意义,真正(融)(入)角色,(使)表演呈(现)出一种举(重)若轻的感觉。另外就(不)(只)是表演了,喜剧(大)师往往在创作方面也有(很)强(的)(能)力,自(己)创作的作品,(可)(以)更好地去表达心中所想,理解每(一)个(人)物,从而也能呈现更完美(的)表演。

  羊(城)(晚)报:《(金)牌喜(剧)班》(的)节目口号是“真(正)的喜剧精神需要传承”,你觉得喜剧(精)(神)到底(是)什(么)?

  夏晨旭:喜剧是人类智慧和理(性)(的)产物,不止引(人)发笑这么简单。传统喜(剧)主要(包)括讽刺喜剧和幽默喜剧两大类型,前者(呈)(现)的是讽刺批判(精)(神),鞭挞丑(恶)(现)象、讽刺不(良)风气,而后者则表达(一)种乐观自信精神,即(使)(地)位(不)高、(问)题不断,却依然乐观向上。除了(这)两种(精)神,我认为喜(剧)(精)神还包括超脱自由精神。(只)有(理)性(认)清现实,才能对其进行(精)准(而)又(深)刻的讽刺;而超脱(现)实(问)(题)呈现一种(积)极乐观的生活态(度),更是一(种)(自)由的表(现),也是喜剧(想)(要)(追)求(的)最高境界。

【(编)辑:(王)诗尧】

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